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Mais où (et surtout comment) va-t-il donc pêcher tout ça? Musicologue émérite et averti, l’éminent Bruno Blum poursuit son inlassable exploration des racines de nos courants musicaux actuels. Directeur de collections chez Frémeaux & Co, il aligne déjà à son palmarès pas moins de 80 coffrets anthologiques, ainsi que quelques ouvrages faisant autorité (“Bob Marley & The Wailers 1967-1972/ Soul Revolution”, avec Roger Steffens et Leroy Jodie Pierson) chez les mêmes (chroniqué ICI), ou encore “Le Reggae” et “Le Rap Est Né En Jamaïque” au Castor Astral, tandis qu’il a récemment traduit dans notre langue “Et le Diable A Surgi – La Vraie Vie De Robert Johnson” de Bruce Conforth et Gayle Dean Wardlow, lui aussi chroniqué ICI). Après les récents “Roots Of Mambo” 1930-1950″, “Cuba In America 1939-1962” et “Caraïbes/ États-Unis – Du Calypso Au Ska” (ce dernier chroniqué ICI), c’est à la genèse d’un autre craze issue de La Havane qu’il consacre ce double CD (augmenté d’un copieux livret). Depuis les “Que Te Parece Cholito?” de Perez Prado et Beny Moré en 1950 et “No Sele Que Le Pasa” de Celia Cruz (tous deux encore fortement imprégnés de mambo, la vogue locale ayant précédé le cha-cha-chà) jusqu’au “Miss Pati Cha-Chà” de Mongo Santamaria en 1960, et au fameux “Oye Como Va” que finalisa Tito Puente en 1962 (d’après le “Chanchullo” originel de Cachao qu’avaient créé cinq ans plus tôt Arcaño y sus Maravillas), repris neuf ans plus tard par Santana avec le succès mondial que l’on sait, Blum déploie son exposé en 44 titres, interprétés dans leur jus épicé par des artistes aussi fameux que Réné Touzet, Julio Gutiérez, Orquesta América, El Conjunto Casino, Cachao, Ruben Gonzalez, Sexteto La Playa, Walfredo De Los Reyes et Orquesta Aragon. Le didactique “De La Rumba Al Cha-Cha-Chà” de Beny Moré côtoie ici l’irrésistible adaptation cubana du standard jazz “St. James Infirmary” par Perez Prado. Dans les années d’après-guerre qui précédèrent la révolution castriste (et le fiasco de la Baie des Cochons), le cha-cha-chà personnifia l’entente plus que cordiale qui présidait alors entre un Cuba gangréné par la mafia et son vaste voisin impérialiste (dont les élites en tout genre adoraient venir s’encanailler dans les casinos locaux, aux rythmes exotiques des Caraïbes). En dépit des embargos subséquents (et de-par l’exode qui en suivit), l’influence cubaine n’en persista pas moins à s’instiller parmi les musiques nord-américaines. À ce titre, il suffit d’écouter ici le “El Loco Cha-Chà” de René Touzet & His Orchestra, dont l’intro fit davantage qu’inspirer le “Louie Louie” de Richard Berry, et dont une foultitude de garage bands ne manquèrent ensuite de faire leur miel (parmi lesquels les Kinks débutants, jusqu’aux Stooges et autres Flamin’ Groovies). Remarquablement restaurés et mastérisés, ces deux CDs proposent donc un trip vers une période où le monde libre s’émancipait au son chaloupé de cuivres juteux et de percussions débridées, préfigurant ainsi la world-music qui déferlerait quelque temps plus tard. Caliente!
Patrick DALLONGEVILLE
Paris-Move, Illico & BluesBoarder, Blues & Co
PARIS-MOVE, January 22nd 2026
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