| World Pop |
En dépit de (ou selon) sa modeste production discographique à ce jour, la chanteuse, poète et compositrice nipponne Yoshiko Sai demeure l’une des figures les plus iconiques de la culture japonaise contemporaine (presque à l’instar d’un Ryuichi Sakamoto ou d’une Meiko Kaji). Native de Nara (ancienne capitale du Japon, sur l’historique Route de la Soie, et pont commercial et culturel millénaire entre l’Orient et l’Occident), elle publia en 1975 un retentissant premier album, “Mangekyou” (sur le label local Teichiku), où se télescopaient déjà influences occidentales et japonaises. Celui-ci connut un succès conséquent parmi la jeunesse éclairée de son pays, et paru un an plus tard, son sophomore que voici (comme disent les Anglo-Saxons) accentue encore ces contrastes, en incorporant certains instruments traditionnels indiens à l’arsenal de leurs équivalents nippons, tout en persistant à dresser des passerelles entre tradition locale et tendances modernes en vigueur. Le “Theme – Kaasama No Uta” d’ouverture (où se succèdent sitar, tablas, funk et wah-wah) s’avère particulièrement significatif de cette démarche, et le chant de Yoshiko, habité et expressif (dans sa langue vernaculaire), guide l’auditeur parmi une vaste dédale de couleurs (les bluesy “Haru” et “Hyouryuu Sen”, où se distinguent les excellents guitaristes Masayoshi Takanaka et Ken Yajima, ainsi que le claviériste Kazuo Ohtani, les pop et aériens “Kinu No Michi”, “Hito No Inai Shima” et “Nemuri No Kuni” – évoquant Véronique Sanson au pays du Soleil Levant – et la plage titulaire et conclusive, teintée de flamenco). Remastérisée par David Hachour et agrémentée des liner-notes de l’érudit Hashim Kotaro Bharoocha, voici donc la réédition d’un incunable mondialement recherché depuis un demi-siècle: arigato gozaimasu.
Patrick DALLONGEVILLE
Paris-Move, Illico & BluesBoarder, Blues & Co
PARIS-MOVE, March 5th 2026
Follow PARIS-MOVE on X
::::::::::::::::::::::::::