Livre

Tour à tour dévot (il place ainsi Ennio Morricone au même rang que Mozart, Beethoven et Schubert) et iconoclaste (se référant autant, et sans hiérarchisation, à Godard et Melville qu’aux séries Z italinennes des seventies, ainsi qu’aux nanars de genre façon Roger Corman, ou aux productions de Hong-Kong et aux standards de la Blaxploitation), Quentin Tarantino ne peut se résumer au simple profil de vilain petit canard, qui bouscula les codes narratifs du cinéma indépendant U.S. voici presque trente ans déjà. D’une vertigineuse culture encyclopédique, ce comédien contrarié (qui vénère les acteurs) se double, outre son talent manifeste de réalisateur, d’un dialoguiste hors-normes, tout autant capable de maintenir l’attention du spectateur au fil de monologues dépassant le quart-d’heure, que de s’enorgueillir de punch-lines d’anthologie dignes de notre Audiard national. Ses exégètes Denis Brusseaux & Marc Godin nous gratifient ici d’un livre-somme richement illustré, où se trouvent non seulement décortiquées la filmographie du bougre (parmi quelques segments biographiques indiquant son parcours précoce d’outcast monomaniaque et surdoué), mais aussi maints témoignages de membres de son gang, ainsi qu’une interview inédite et un panel de critiques parmi lesquelles on ne distinguera guère de tiédeur (qu’elles se révèlent sceptiques ou dithyrambiques). Que l’on tente de le réduire au statut infamant de plagiaire et de mystificateur, ou qu’on l’érige en parangon de notre zeitgeist postmoderne, Tarantino s’impose, quels que soient les angles par lesquels on l’aborde, comme le point de rencontre entre Sophocle et le drive-in, voire entre le western-spaghetti, le film noir et l’Ecclésiaste. Et plus prosaïquement encore, comme un croisement aussi improbable qu’inespéré entre Sergio Leone, John Waters, Jean-Pierre Mocky, John Woo et Mario Bava.

Patrick Dallongeville
Paris-Move, Blues Magazine, Illico & BluesBoarder

PARIS-MOVE, December 1st 2021

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