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Le succès rend séduisant. C’est ce que doit penser Ian Fraser “Lemmy” Kilmister (1945-2015), sucé dès l’introduction de ce “roman graphique”, terme pompeux pour du fan art de cour de récré en bichromie, où la multiplicité des intervenants (studio Fantoons, de Los Angeles) dilue les responsabilités au moment d’évaluer les conséquences de leur inconséquence. Mais, pour paraphraser AC/DC, la route est longue pour accéder au firmament du rock’n’roll. Si elles ne sont pas à la hauteur de l’héritage de Motörhead, ces 144 pages feraient tout de même l’honnête story-board d’un film biographique avec, pour trame ordinaire: baises indifférenciées, concours d’éveil sous amphétamine, et saignements de tympans. Les années formatrices de notre bassiste par accident au sein d’Hawkwind, combo space rock à danseuse topless, défilent en avance rapide jusqu’à son éviction, en 1975. Il suera sang et Jack Daniel’s pour que son nouveau trio, Motörhead – nom tiré du dernier morceau écrit pour Warrior On The Edge Of Time – survive à un premier album resté dans les cartons (On Parole, pour United Artists) puis un second qui n’a pas trouvé son public (Motörhead, pour Chiswick). Jusqu’à ce que Phil Taylor, boxeur sur batterie qui ne rend pas les coups, satellise “Overkill” en 1981. Les bases du speed et du thrash sont désormais jetées pour quatre décennies… Ellipsées pour éviter les sujets de nature à ternir la légende, comme l’abandon de deux fils.
Jean-Christophe Baugé
BLUES MAGAZINE/ JAZZ NEWS/ LEGACY (DE)/ METALLIAN/ PARIS-MOVE/ ROCK & FOLK
PARIS-MOVE, December 15th 2022
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