Country

À 24 ans à peine sonnés, Colter Wall semble s’orienter, davantage encore que sur ses deux prédécesseurs, vers l’orthodoxie qu’indique le titre de ce nouvel album. La plage éponyme qui l’ouvre, ainsi que “Big Iron”, proposent en effet une pedal-steel comme on n’en entend plus guère que chez d’autres revivalistes hillbilly notoires comme Wayne Hancock et Charley Crockett. Débarqué voici quatre ans à peine de son Saskatchewan natal, ce jeune homme mit la critique en pamoison avec ses deux premières livraisons, et c’est avec un panache résolu qu’il s’emploie plus que jamais à conjuguer au présent un art désormais presque séculaire (“Henry & Sam”, “Houlihans At The Holiday Inn”). Si “I Ride And Old Paint” et “Big Iron” (de Marty Robbins) remontent au tout début des sixties, des vignettes trad-country telles que “Diamond Joe” et “Cowpoke” renvoient davantage à Merle Haggard qu’à Roy Acuff et Bill Monroe, tandis que des talking tunes aux accents appalachiens telles que “Talkin’ Prairie Boy” et “Rocky Mountain Rangers” perpétuent la geste inextinguible du grand Johnny Cash. Enregistrés avec son touring band régulier (Patrick Lyons, pedal-steel, Jake Groves, harmonica, Jason Simpson, basse et Aaron Goodrich aux baguettes), ces dix titres s’enrichissent sporadiquement du piano d’Emily Gimble et du violon de Doug Moreland, mais l’ensemble n’en dénote pas moins la sobre concision qui prévalait avant qu’Austin et Bakersfield ne viennent disputer à Nashville sa couronne de parangon d’une country music fermement campée sur ses bases. En revanche, pour ce qui relève du Western Swing en question, le néophyte se tournera plutôt avec profit vers ses maîtres originels, Bob Wills, Spade Cooley et Adolph Hofner, plus authentiquement représentatifs du genre.

Patrick Dallongeville
Paris-Move, Blues Magazine, Illico & BluesBoarder

PARIS-MOVE, June 26th 2020

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