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Bowie Par O’Neill, qui a conservé de son édition anglaise le dos toilé soyeux au toucher, regroupe près de 300 pages d’inestimables planches-contact et de portraits fétichisés de David “Bowie” Jones, dont les alter egos ont envouté les âmes et les cœurs de 1972 à 1976. Si l’artiste est plus volontiers associé, sur la durée, à Masayoshi Sukita (visuel de Heroes, 1977), c’est Terry O’Neill qui a immortalisé son âge d’or. Photographe d’aéroport pour l’ancêtre de la British Airways, Terry devient le freelance de référence pour la presse et les studios de cinéma des sixties, avant de collaborer étroitement avec Elton John (Rock Of The Westies, 1975) et Frank Sinatra. Deux de ses séances studio, l’”hybride humain-canin” revisité à l’aérographe par le peintre belge Guy Peelloart pour Diamond Dogs en 1974, et le “costume jaune moutarde” où le noir et blanc jette un voile pudique sur les signes d’une vie diurne et nocturne vécue à cent à l’heure, inspirent encore. L’équation change en concert: tributaire du feu des projecteurs, il est capable du meilleur (Ziggy Stardust au Marquee de Londres, en 1973, pour l’émission The Midnight Special de la NBC) comme du pire (Universal Amphitheatre de Los Angeles, un an plus tard). La rencontre arrangée du Thin White Duke avec le décolleté de Liz Taylor, après un retard qui lui coûtera son rôle dans le film L’Oiseau Bleu (1976), relève plus de l’anecdote.
Jean-Christophe Baugé
BLUES MAGAZINE/ JAZZ NEWS/ LEGACY (DE)/ METALLIAN/ PARIS-MOVE/ ROCK & FOLK
PARIS-MOVE, December 1st 2022
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