Jazz moderne

Jusqu’ici accompagnateur de nombreux projets (depuis la chanson rock plus ou moins engagée jusqu’au théâtre contemporain, en passant par la musique improvisée), le guitariste Martial Bort nous propose son premier album en tant que leader. Pour ce faire, il a veillé à son tour à bien s’entourer, puisque les deux autres protagonistes de son trio, le batteur Olivier Hestin et Tom Caudelle (saxhorn, flugabone) arborent chacun d’impressionnants CVs. Le premier a notamment collaboré avec Babick Reinhardt, “Titi” Robin, Jean-Christophe Cholet, Giovanni Mirabassi, ainsi que les ensembles Ténarèze et Steckar Tubapack, tout en développant des projets personnels tels que Toile Métisse et les trios Résonances Parallèles et Trio Manège (déjà avec Martial Bort), sans oublier le quartet L’Œil Des Aïeux. Quant au second, on retrouve sa trace dans les sillages respectifs d’Andy Emler, Thomas de Pourquery et Claude Egea, mais aussi ceux de l’Orchestre National de Lille, de l’Opéra de Paris et du Philarmonique de Monte-Carlo, ainsi que du Paris Brass Band et du sextuor de cuivres No Slide (sans omettre le quintette Saxhornia). Pour cornaquer le tout, Martial a confié la direction artistique de ces sessions à Christian Olivier (des Têtes Raides), avec lequel il collabore de longue date (et qui publie aussi cet album sur son propre label). Lointain cousin des métriques heurtées du King Crimson de “Red”, le “Spacemaker” d’ouverture se conclut sur des climats aussi éthérés qu’irrésolus, avant que “Crossing” n’entame, sur des arpèges acoustiques et les volutes vaporeuses du saxhorn de Tom, une déambulation qu’accompagne paisiblement le drumming d’Olivier, jusqu’à une transition ombrageuse évoquant les sourdes ténèbres de l’Hadès, avant de conclure sur une spirale électrique ascensionnelle en rythme impair. On discerne effectivement du Robert Fripp, du Bill Frisell et du Pat Metheny chez Martial Bort, ne serait-ce que dans ce lyrisme abrupt s’assortissant de ci, de là, d’un souffle pataphysique évoquant les premiers Soft Machine (cf. le gaillard “De L’Instant”, au saxhorn d’orphéon déstructuré), si ce n’est que ces derniers avaient alors délibérément banni les six cordes au profit d’un orgue Lowrey Holiday Deluxe non moins exubérant. La plage titulaire oppose ainsi, à la mélodie paisible qu’exécute le saxhorn sur des arpèges de guitare graciles, les grondements du tonnerre menaçant d’un tom basse, et “Bern” reprend une autre de ces métriques biscornues dont était coutumière la fameuse École de Canterbury (on songe notamment à Gilgamesh et National Health). Au beau milieu de ce fatras, la “Comptine” que Martial exécute à la 12 cordes acoustique présente des accents communs avec le Davey Graham d'”Angi” et le Jimmy Page de “Led Zep III”, soit un folk-blues instrumental empreint d’accents celtiques, précédant le “Qui Tu Es” conclusif qui s’ouvre sur divers borborygmes, pour se poursuivre selon les méandres d’une nouvelle guitare acoustique débouchant d’abord sur un drum solo impromptu, avant que le thème énigmatique n’en réermerge pour un final majestueux, dont le saxhorn et la guitare tirent magistralement leur épingle du jeu. Mené par trois musiciens à l’impressionnante connectivité, voici donc un album tellement immersif et aventureux qu’il embarque l’auditeur pour un vertigineux voyage. Vous n’en reviendrez pas, mais vous risquez par contre d’y retourner souvent.

Patrick DALLONGEVILLE
Paris-Move, Illico & BluesBoarder, Blues & Co

PARIS-MOVE, October 30th, 2026

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En tournée
Samedi 7 novembre 2026 : La Tête Des Trains, TOUSSON (77)
Jeudi 3 décembre 2026 : Le Gambrinus, SAINT-MICHEL-SUR-ORGE (91)
Jeudi 10 décembre 2026 : Le Théâtre Aleph, IVRY (94)
Du lundi 4 au jeudi 7 janvier 2027, résidence-création du deuxième album : Les Lendemains Qui Chantent, TULLE (19)
Jeudi 7 janvier 2027 : Les Limogés, LIMOGES (87)
Vendredi 29 janvier 2027 : Comme À La Gare, LA PORCHERIE (87)
Samedi 30 janvier 2027 : Festival Du Bleu En Hiver, TULLE (19)
+ nombreuses autres dates à confirmer…